Op hun recente uitverkochte shows in de Tate Modern in Londen revisited Kraftwerk zijn acht studio-albums in een nette, chronologische volgorde. Het is op het eerste gezicht nogal schokkend om na te denken van dergelijke toekomstgerichte geluiden hebben verdiend een retrospectieve. Maar toen waren ze nooit echt over de toekomst, hoe dan ook. Met nummers als autosnelweg, zakrekenmachine en Trans-Europe Express is het duidelijk dat Kraftwerk daadwerkelijk geïnteresseerd bent in de technologie die hen al omringd was. Het was een heilzame herinnering dat enkele van de meest fascinerende tropen van sci-fi zijn die zich het dichtst bij huis. Tuurlijk, het is een mooi eigendunk om te veronderstellen dat door 2019 wij zou worden verzenden synthetische mens te zien branden aanval schepen uit de schouder van Orion, maar de realiteit is waarschijnlijk wat meer down to earth, letterlijk en figuurlijk.
Black Mirror, die net klaar is met zijn tweede seizoen in het Verenigd Koninkrijk neemt deze aanpak naar technologie als de focus. Een verzameling van zelfstandige verhalen op de wijze van de Twilight Zone, de show adressen van onze relatie met technologie, en doet dat door extrapolatie van de gadgets en de hulpmiddelen waarmee we elke dag, van mobiele telefoons naar Youtube, en van de opkomende culturen bediende op hen omgaan.
Geschoren van jetpacks en eiwit pillen, verschijnen de show fictieve technologische vooruitgang incrementele en plausibel. Mobiele telefoons hebben een eerder swish GUI, PC schermen zijn groter en meer visueel interactieve maar ze zijn nog steeds mobiele telefoons en PC's. Dat ze zijn items die we erkennen is heel bewust. De technologie is uiteindelijk incidentele en Black Mirror is meer geïnteresseerd in mensen dan hun speelgoed.
De factor erkenning was een cruciaal element in de show genesis. Gesprek met de Britse uitgave van Wired, de show schepper, Charlie Brooker, legde uit dat deel van zijn inspiratie de versnelde tempo van verandering, of meer precies is, versneld de meer tempo waartegen we ons overtuigen dat we koel met de verandering. Vergelijking van een iPhone met een Nokia 3210 misschien verrassend, maar de grootste verandering is geweest in onze houding.
Hij vestigt een bepaalde vergelijking tussen onze angst van de Millennium-Bug, die hadden we jaar voor te bereiden en de verve waarmee we passen op ideeën zoals 'de cloud', die zou moeilijk zelfs uit te leggen aan iemand slechts een paar jaar geleden. Het concept zou hebben 'voelde als absolute sciencefiction', maar nu zijn we alle vroege adopters, relatief gezien.
Brooker is een zelf-beschreven 'underwhelmist', wiens belangrijkste shtick, afgezien van een undoubtable vaardigheid met een bocht van zin, is een afgemat wereldbeeld dat heeft chimed met de stemming van de dag. Hij maakte zijn naam penning enkele van de meest venijnig bitter TV beoordelingen in de Britse pers voor zich uitbreiden naar bredere onderwerpen. Hij vooral bekend voor zijn gewelddadige en scatologische beelden, die zijn waarderend door het soort publiek dat vergadering door middel van een slechte film en slechter TV gewoon voor het plezier likte heeft geniet van het sniping.
Met een kolom in The Guardian, een nieuwe reeks zijn satirische snarkathon per vegen op de BBC en nu dit tweede seizoen van Black Mirror voor Channel 4, Brooker goed kan worden gezegd dat in zijn keizerlijke fase. Het bewijs hiervoor is de uitbreiding van zijn opdracht. Per Wipe was oorspronkelijk een show genaamd Screenwipe over TV. Brooker haalde vervolgens verschillende edities voor nieuws (Newswipe) en voor games (oh, denk alleen dat). Nu het is gewoon per Wipe en omvat alles van de voorgaande zeven dagen.
Deze hetzelfde patroon kan worden opgespoord in Black Mirror. Zijn voor de hand liggende voorganger, dode ingesteld, was een eenmalige dat gebeurtenissen in het Big Brother huis na een zombie opstand gevolgd. Het was een sharp-tongued en zeer grappige satire van de staat van reality TV en het medium in het algemeen.
Black Mirror, daarentegen, doet niet beperkt blijven tot TV. Natuurlijk, blijft de buis een essentieel onderdeel van het; de titel verwijst naar de obsidian panelen die we in onze woonkamers, slaapkamers en keukens worden geconfronteerd, maar het is niet alleen TV nu. Mobiele telefoons, laptops, tabletten –deze dingen overal zijn, en ze zijn niet langer inhoud te gewoon gooien inhoud op ons. We hebben nu om te communiceren met hen ook. Het is een tweezijdige relatie, een stap verandering die heeft een impact hebben op ons gedrag.
Het resultaat is een drieluik van Ballardian fabels voor het moderne leven, en in het bijzonder onze digitale woont. Ze zijn geheimzinnige en verontrustende maar niet onmenselijk. Brooker, net als vele satirici, heeft een mijl-brede streep van de mensheid door zijn werk. Een spel zoals worden Right Back, waarin een jonge vrouw wordt aangeboden de kans om opnieuw haar dode vriend van de accumulatie van zijn oude statusupdates, zou niet hebben elk punt zonder een dwingende zorg voor haar welzijn. Zelfs witte beer, de somberste van de serie tot nu toe is wel met een gepassioneerde bezorgdheid voor de personages.
White Bear draagt haar invloeden prominent. Twentysomething Victoria wakker verward in een wereld die ziet er vertrouwd, maar volkomen en heftig veranderd, met zeer weinig uitleg waarom. Hij memoreert het hoofdstuk van de opening van The Day of the Triffids, die, net als de rest van het werk van John Wyndham, werd ontslagen door Brian Aldiss als een 'gezellige ramp'. Het mist het punt. Plaatsen van angstaanjagende gebeurtenissen op een afstand in ruimte en tijd deels neutraliseert de gevolgen daarvan. Het is veel erger als de wereld die je angst lijkt op degene die u achtergelaten. Het is waarom H.G. Wells The War of the Worlds in comfortabele suburbia, en waarom Black Mirror is, in het beste geval slechts tien minuten in de toekomst.
De directheid van de shows instelling bevestigen is The Waldo Moment, een satire gossamer-licht op moderne politiek die opmerkelijke werd gemaakt door de datum van verzending. Centrering op een speciale verkiezing genoemd de schande van een vergadering parlementslid (zoals is gebeurd in het Verenigd Koninkrijk tijdens de show week van uitzending) na het drama is gericht op de ontwrichting veroorzaakt wanneer een TV-komiek de verkiezing kaapt en de status-quo spiegelen deze gebeurtenissen in Italië dat ook is gebeurd verstoort terwijl de show op lucht was.
Deze confluences zou kunnen niet voorspeld, maar allemaal hetzelfde, iedereen komt naar Black Mirror op zoek naar originaliteit verlaten teleurgesteld. Dat hebben veel van de denkbeelden van elke show is gedaan op een bepaalde manier is naast het punt. De dagelijkse aanwezigheid van krachtige technologie maakt hen een fractie meer aannemelijk, en als zodanig, net dat beetje meer angstaanjagend.
De fantasierijke grens van het jaar 2000 hebben gekruist, leven we in een versie van de toekomst die altijd voor ons was beloofd. Wie zou schelen toegeven dat hun 12-jaar-oude zelf niet zou zijn stoked te leren dat ze hun eigen geautomatiseerde assistent, genaamd een Android niet minder, die rechtstreeks communiceren met duizenden helpen kan, zelfs miljoenen mensen over de hele wereld tegen 2013 zouden hebben? We hebben geen teleportatie peulen en hoverboards zijn een zeer ver verwijderd van de markt, maar we zijn hier. De toekomst, als Ralf en Florian opgemerkt, is al om ons heen en dat betekent naar boven tot de gruwel zo veel als de lekkernijen.
Via: Een journalist stelt over haar strijd met depressie en angst
No comments:
Post a Comment